Interestellar [2014] <★★★★★>

[Hart Foundation]

Físicos teóricos del antro saben mas que Kip Thorne

 

[Mister coballo]

Claro que si, de hecho digo que bien en ciencia ficcion, pero por otro lado se pregono mucho que el director se asesoro directamente por un fisico relativista de renombre para darle credibilidad a la pelicula, pero la realidad, es que NO fue asi ya que la relatividad choco con la ciencia ficcion como choque de trenes ...

Tendría que haberte llamado a ti y haberse asesorado de toda tu inteligencia y sapiensia científica pajaron culiao

 

[wickedman]

Físicos teóricos del antro saben mas que Kip Thorne

Neil DeGrasse Tyson y Kip Thorne son una mierda al lado de los que postean acá



y ya que ni un culiao puso el video...

 

[ruizvial]

Tendría que haberte llamado a ti y haberse asesorado de toda tu inteligencia y sapiensia científica pajaron culiao

Hubiera preferido mil millones de veces el origen II, a interestellar ... tonto aweonao.

 

[nocturnocl]

Acabo de responder que como ciencia ficcion es una buena pelicula tonto pajaron ... pero si uno la ve con ojos mas cientificos .. la wea es bien mula. El punto es que se vendio la pelicula que estaba basada en cuentos fisicas reales .. pero en realidad lo unico que termino siendo relativista es que la tecnologia de la tierra no pasaba de la velocidad de la luz (segun los relativistas es un imposible) ... y por otro lado no se sabia todavia el tema entre la gravitacion general y la cuantica .. que al final es lo se manda por el el reloj mediante codigo morse mediante el uso de la quinta dimension (wea ultra forzada, solo por que justamente habia un fisico que se negaba rotundamente a sobrepasar la velocidad de la luz en el guion, rompiendo de paso la paradoja del abuelo, igual rompio el horizonte de sucesos y creo un ciclo de eventos infinito,... pero la cuestion es que no se debe sobrepasar c ... por que sino el copion se enoja .. ) y resolviendo el tema del escape de la humanidad hacia otro planeta..

Puta que weon más imbécil... te vienes a hacer el capo y quedas como el rey de los weones si quieres ir a aprender física cuántica al cine tonto weón

 

[AndreX95]

Todologos
Interestellar

pd: cómo chucha dicen que Whiplash es una mierda? las weas que hay que leer

 

[Andreswub]

El hecho de que terminen hablando más de ciencia que de la película indica la calidad de esta última

Christopher Nolan
Ser igual que Michael Bay solo que con infinitos plot twists
Tratar de encontrarle segundas lecturas a un película de Nolan (la wea patética)

 

[TLITD]

El todólogo de Wikipedia ninguneando la teoría que ha pasado todas las pruebas que se le han hecho en 100 años, ninguneando a la comunidad científica y a los expertos en la materia, y más encima en el foro Cine

 

[ruizvial]

Puta que weon más imbécil... te vienes a hacer el capo y quedas como el rey de los weones si quieres ir a aprender física cuántica al cine tonto weón

wtf?????

Pd. Pero si tampoco en la pelicula sabian fisica cuantica, de hecho los datos enviados por el reloj, trataban de eso. Viste la pelicula??. Yo tambien acuerdo que como ciencia ficcion es buena. .. lo que molesta es que no vengan a vender la pomada como que esta basada en fisica real .... por que eso no es asi, nada mas.[DOUBLEPOST=1427983234,1427978323][/DOUBLEPOST]

El todólogo de Wikipedia ninguneando la teoría que ha pasado todas las pruebas que se le han hecho en 100 años, ninguneando a la comunidad científica y a los expertos en la materia, y más encima en el foro Cine

Pense que con tu derrota absoluta hasta el final de los tiempos en el foro de C&T, ya no ibas a weviar mas, pero me sigues hasta aca.


pd. TLITD + pelicula que aluda relatividad =

 

[Noiproks22]

de alguna manera cierra la pelicula

en cambio con whiplash quedai? y termino? me estai weando?

final culiao malo y pelicula culia sobrevalorada

Pienso todo lo contrario, el final de Whiplash corta al momento en que ya la pelicula termino de contarte todo lo que te queria contar para hacerte entender la idea base del film, despues de eso cualquier dato extra seria complementario y hasta irrelevante al plot de la pelicula.

Spoiler

En el descenlace Fletcher señala que en dicho concierto de jazz el jurado, dependiendo de tu perfonmance, te pueden llevar directo al estrellato, asi como al fracaso inminente. Era el punto clave en la carrera artistica de Neyman y Fletcher sabia esa wea por lo que si Neyman era el verdadero futuro genio se sobrepondria a toda esas mariconadas en vivo y sacaria a relucir el maximo de su talento (tal cual le paso a Charlie Parker en su momento), paso lo esperado y el wn la hizo, lo que significaba que de ahi en adelante se iba por un tubo al exito.

Que mas te iban a contar despues de eso? los 2 protagonistas lograron su cometido, pase lo que pase despues los wns iban a vivir y morir en su ley, tal vez felices o en depresion, acompañados o mas solos que la mierda y Neyman muerto a los 30, pero siempre fiel a sus principios (al fin y al cabo todo lo que le paso fue porque el lo quizo y producto de su conducta perfeccionista casi maniaca).

Tanto Whiplash como Interstellar son muy buenas peliculas, la primera me gusta mas por el hecho de que la encuentro mas redonda en varios aspecto, sobretodo que con su simpleza saca a relucir todo lo poco que tiene, siendo el claro ejemplo de que aveces menos es mas.

 

[TLITD]

Por fin la vi. 9 de 10 jumbitos Me sacó un poco la decepción por TDKR

Como había leído todas las puteadas contra "el amor", estaba preparado para encontrarme con esa escena, y me pareció absolutamente normal y apegada a la trama enfocada a mostrar lo que nos hace humanos

Hay que ser weón para calentarse la cabeza por el tesseracto dentro de Gargantúa o cómo terminó escapando del horizonte de eventos y terminó en Saturno Al final es una puta película de ciencia ficción, y la ciencia ficción entra precisamente en la parte donde la ciencia no tiene respuesta actualmente.


Impresionante el ardor anal en todas estas páginas

Después de leerlas todas más detenidamente, veo weones puteando contra el argumento sin sentido, pero no explican cuáles son esos problemas. Otros puteando la falta de coherencia con la física sin siquiera presentar argumentos. Weones puteando por qué no se hicieron mierda al cruzar el horizonte de eventos cuando el mismo negro lo explica en la película. Otros puteando por el final feliz como si fuera un pecado terminar una historia así.

Sólo en el Antro



Cuento aparte al prestigioso Ingeniero Civil de la PUC, cuyo cursos de física universitaria lo capacitan completamente para entender y calcular la física relativista de la película, y su puteada por el viaje al pasado

 

[sudowudo]

 

[cinefilia_masterfuck]

El que @ruizvial haya entrado al foro cine a tirarle mierda a la película, es una gran demostración de lo buena que es.

Ahora sal de mi foro, aparecido reculiao!

 

[ruizvial]

El que @ruizvial haya entrado al foro cine a tirarle mierda a la película, es una gran demostración de lo buena que es.

, claro que es buena tonto pajaron. Una pelicula llena de cliches cinematograficos ... como no?.[DOUBLEPOST=1428242936,1428242474][/DOUBLEPOST]

Por fin la vi. 9 de 10 jumbitos

Asi con el critico de cine ... .

Pd. ... vio la pelicula




Como viajar en el espacio en el cine ... mas rapido que la luz: doble una hoja de papel ...... metale un lapiz atravesado ... voila .... copion!!!.

 

[Darth_NapalM]

Mmm... no tiene el mismo efecto de "QUECHUCHAESTAPASANDOSAQUENMEDEAQUÍ!!!" del original con Lygety

 

[sudowudo]

Mmm... no tiene el mismo efecto de "QUECHUCHAESTAPASANDOSAQUENMEDEAQUÍ!!!" del original con Lygety

mas de "quechuchaestapasandoaqui" es la de "el manso viaje", que la musica aumenta con su frenezy

les dejo una muy buena critica

A Spielberg, en la tierra. A Kubrick, en el cielo
América mira al cielo siempre desde el mismo porche. Un porche universal pintado de blanco. América mira al cielo segura de que si ellos tienen que elegir, elegirán Alabama. O Kansas. O Minnesota. Convencidos de que las naves ultraterrenas descenderán al ritmo de las mecedoras de mil granjeros sincronizados. Como si solo en el firmamento sin nubes sobre los eternos campos de maíz pudiera encenderse otra luz más viva que las estrellas.

América mira al cielo con la fe de los elegidos. De los que saben que entre todas las constelaciones, aquellos seres demostrarán su inteligencia marcando un punto junto a una carretera del Medio Oeste al que podrá llegar en directo la CNN. Ellos vendrán de lejos pero sabrán quién era Kennedy. Conocerán la Primera Enmienda. Entenderán qué quiere decir We, the people.

América se busca en las estrellas. Quizá porque las lleva en su bandera. O porque los que conquistaron un continente con un caballo y un winchester saben que pueden colonizarlo todo: de Alaska a la nube de Oort, del Viejo Sol a Nueva Amsterdam.


Izquierda: una escena de Encuentros en la tercera fase (imagen de Columbia Pictures / EMI Films). Derecha: una escena deInterstellar (imagen de Warner Bros Pictures).

América lleva cuarenta años esperando en el mismo porche. Aquel en el que Spielberg colocó a una madre desesperada que veía desaparecer a su hijo en las tripas insaciables de un platillo volante. Era 1977 y unos entes de ojos saltones tenían mucho que decirle a la humanidad. Aunque aquellos de Encuentros en la Tercera Fase, luminiscentes como los peces de las aguas abisales, hablaban solo con cinco notas metálicas. Re-mi-do-do-sol. Esos seres etéreos debieron impresionar mucho a un chaval de siete años que décadas después se ha colado en la misma América crepuscular y polvorienta. Un niño criado en Londres llamado Christopher Nolan.

Convertido en director de culto y de masas al mismo tiempo, Nolan homenajea a dos realizadores también de minorías y de mayorías: Steven Spielberg y Stanley Kubrick. A Spielberg, en la tierra. A Kubrick, en el cielo. Y ha decidido rodar en celuloide de verdad. Para reivindicar lo tangible del cine de otras épocas. Como si quisiera recordarnos que la luz de las estrellas y de las películas que todavía nos iluminan se generó hace mucho tiempo.

La granja de Cooper —un Mathew McConaughey que se apellida como el astronauta del Apollo 13 que se quedó en tierra— es la granja de una América que hemos visto en otras pantallas, en otros cuadros, en otros libros. Sus paredes de madera llevan pegados todos los adjetivos de Steinbeck, los ocres de Andrew Wyeth y el grano difuminado de la ciencia ficción de los setenta. Y en algún momento sospechamos que la pick-updesvencijada que Cooper deja para partir al espacio es aquella en la que Richard Dreyfuss huía después de enloquecer con el puré de patata. Lo confirmamos al descubrir que los protagonistas de Encuentros en la Tercera Fase parecen haber dejado en el asiento de atrás de la furgoneta las mascarillas con las que McConaughey y su familia respiran en su futuro incierto.


Izquierda: una escena de Encuentros en la tercera fase (imagen de Columbia Pictures / EMI Films). Derecha: una escena deInterstellar (imagen de Warner Bros Pictures).

Ese viento polvoriento que barre la tierra de Spielberg enturbia los planos de Nolan. Salpica los estantes de la habitación de Murph, la hija de Cooper, convertida al crecer en Jessica Chastain, heredera de la chaqueta gastada y la curiosidad inquebrantable de su padre. A través de la librería de su hija mira McConaughey para encontrarse con su destino, con su futuro. Pero son realmente los ojos de Nolan los que buscan al otro lado el final de un camino donde le espera Stanley Kubrick.

Nolan se ha comportado en Interstellar como lo haría un hijo responsable gestionando una herencia soberbia. Ha estudiado 2001: una odisea del espacio en la forma y en el fondo, en su espíritu y en su misterio, en lo que cuenta y en lo que oculta. Ha cumplido con su propia Misión Lázaro: revivir a Kubrick. Y lo ha logrado en un alarde de papiroflexia cinematográfica deslumbrante.

Ese es el prodigio de Interstellar. Que se convierte en lo que cuenta. La película se pliega sobre sí misma para hacernos sacar la cabeza en mitad de un plano de 2001. Chistopher Nolan no habla de agujeros de gusano: ha construido uno que nos lleva directamente al Discovery flotando en las pantallas de los cines de 1968.

Por eso el viaje final de Cooper acaba en el túnel alucinado en el que se había precipitado el doctor David Bowman cuarenta y seis años antes. Y son gemelos los reflejos en sus escafandras, como si los dos astronautas estuvieran frente a frente mirándose en el otro lado del espejo. Por eso la respiración en el agujero negro suena con el mismo jadeo sofocado. Por eso Cooper termina flotando en la nada amniótica del espacio kubrickiano. De perfil. Primigenio. Por eso las naves son iguales en dimensión y en blancura. Por eso gravitan con idéntica velocidad en el espacio apabullante.


Izquierda: escenas de Interstellar (imágenes de Warner Bros Pictures). Derecha: escenas de 2001: una odisea del espacio (imágenes de Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) / Stanley Kubrick Productions).

«Somos exploradores» —le dice Cooper a su compañero Rom— «este es nuestro barco». Ese barco cósmico se llama Endurance y como el original de madera no sobrevive al infortunio. Es, de nuevo, un reflejo del Discovery con el que el Arthur C. Clarke bautizó la fortaleza que HAL defiende hasta la locura. Clarke sabe que nadie recuerda cómo se llamaba el barco victorioso de Amundsen, que lo que nos fascinan son las naves a la deriva. A Clarke, como a Kubrick, como a Nolan, como a nosotros, nos interesa perdernos. Perdernos para encontrarnos: tropezar con una arruga en el tiempo para acabar mirando frente a frente a los ojos exoftálmicos de papá Stanley. Mirándole sin miedo, sincronizando los relojes, como Cooper y su hija en Interstellar.

Christopher Nolan lo hace sin temor pero con respeto. Donde Kubrick coloca un Strauss imposible de superar, Nolan, el prudente, renuncia a la música. Y mece su nave en el cielo al ritmo de los versos de Dylan Thomas. Do not go gentle into that good nigh. Rage, rage against the dying of the light. No entres dócilmente en la buena noche. Rabia, rabia contra la agonía de la luz. No hay poema más acertado para colarse en un agujero negro, en ese Gargantúa devorador de fotones. No hay voz más sugerente que la de Michael Caine —con la dicción pausada de Carl Sagan en Cosmos— para señalarnos el camino. Un camino que nos llevará directamente al corazón de 2001.

Sorprende la audacia certera con la que Nolan revive una de las escenas más famosas de la historia del cine: el capitán Bowman desactivando a un enloquecido HAL en la colmena rectangular de su cerebro. «Estamos aquí para ser los recuerdos de nuestros hijos» reflexiona el protagonista de Interstellar. Para eso está Kubrick: para ser el recuerdo de Nolan. Y el recuerdo se hace plano con Cooper en una habitación inquietantemente análoga al núcleo central de HAL. Como en 2001, el astronauta se quedará solo, flotando frente a una colección de volúmenes que tienen la clave de la supervivencia. En los dos casos son módulos de información y sabiduría. En Kubrick representan las unidades de memoria del cerebro de su robot. En Interstellar, son los libros de una estantería —guiño incluido a Stephen King—. Bowman tendrá que quitarlos con la delicadeza de un artificiero. Cooper los lanzará como señal palpable de que los fantasmas no son más que atajos en la falsa línea recta del tiempo.


Escena de 2001: una odisea del espacio (imagen de Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) / Stanley Kubrick Productions).

Tiene la suerte Cooper de encontrar un aliado, solo como está en el Universo. La inteligencia artificial ya no es malvada por naturaleza y podrá contar con un robot llamado TARS. Mucho más humano y menos radical que HAL, bromea como si hubiera heredado algún circuito del protocolario C3PO y no sabe poner la cara de póquer necesaria —porque no la tiene— para pasar el test de Turing. TARS tiene algo ligeramente mortal porque ha sido programado con imperfecciones. No es sincero del todo. Ni es siempre correcto. Recuerda a ese Deep Blue que consiguió desarmar a Kasparov con un error. La máquina hizo un movimiento tan absurdo como el que habría hecho un hombre y el campeón de ajedrez nunca volvió a ganarle una partida. TARS es, en esencia, muy parecido: un androide solo humano en los detalles que jamás supondrá un peligro porque no tiene el instinto animal de la supervivencia.

«No nos han traído aquí para que cambiemos el pasado» dice el robot, visionario, para que Cooper por fin entienda. Pero somos nosotros los que entendemos lo que Nolan nos está haciendo desde que arrancó el viaje: nos ha llevado hasta una habitación infinita para traer el pasado al presente, para salvarnos, para iluminar en las pantallas de hoy la esencia latente de los planos de Kubrick. Esa es su misión. Y 2001 es su monolito: inmutable, perfecta, emitiendo sus señales como si los fotogramas también pudieran ser eternos.

En el fondo, es todo muy sencillo. Como la Ley de Murphy. Lo explica Cooper al principio de la película, con los pies todavía en la Tierra. Si algo puede pasar, pasará. Si alguien puede atravesar el tiempo cinematográfico se llama Chistopher Nolan. Su agujero de gusano es Interstellar.


Imagen de Warner Bros Pictures.


Imagen de Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) / Stanley Kubrick Productions.


Imagen de Columbia Pictures / EMI Films. [/QUOTE]

http://www.jotdown.es/2014/11/a-spielberg-en-la-tierra-a-kubrick-en-el-cielo/


palos porque bogas , palos porque no bogas. nolan siempre ha sido un humanita, de haber cambiado ese tema "cliche" que algunos dicen del amor , para que hubiera sido una peliculas "mas cienfitica" o mas "elaborada" , iugual hubiera sido puteado , por ser pretencioso de mierda. de haber hecho algo quizas mucho mas libre interpretativamente hablado , se habria hablado de querer copiar a kubrick , de hacer una odissea 2.0. nolan toma elementos de esta , pero es el caracter humanista que le da a la pelicula la cual le imprime su sello propio y ahi lo reescatable de esta.

 

[katatoniavibe]

la wea es tan simple que lo emocionante de la pelicula es la posibilidad de viajar en el tiempo en el dominio de la gravedad, punto

si te complicas con otras tonteras o no entendiste eso, obvio que encontraras mala la wea

nolan

 

[cinefilia_masterfuck]

, claro que es buena tonto pajaron. Una pelicula llena de cliches cinematograficos ... como no?.[DOUBLEPOST=1428242936,1428242474][/DOUBLEPOST]

Vo sabí de cine lo mismo que de ciencia... No me molestaría si ahora querí empezar a dar pena en el foro de cine y tv, para expandir tu reputación de pobre wn.

 

[garactus]

sera 100% apegado a la ciencia, pero de la trama, como dicen en honest trailers, no es que no la entendamos, es que es algo realmente estupido.

 

[katatoniavibe]

sera 100% apegado a la ciencia, pero de la trama, como dicen en honest trailers, no es que no la entendamos, es que es algo realmente estupido.

como no entendis la trama, se trata de los primeros viajes interestelares, corta!

y cuento aparte es la psicologia del protagonista y su necesidad claustrofobica de ver a su familia