El tema de los ñuñoinos y esquizofrenia progre nacional en general

Cabe recordar que el arte moderno fue una operación de guerra psicológica de la CIA.

Antiguos funcionarios de la CIA revelaron esta información en la década de 1990, confirmando que la agencia utilizó el arte abstracto de Jackson Pollock, Willem de Kooning y otros para promover la cultura estadounidense durante la Guerra Fría.

El objetivo era presentar a Estados Unidos como un bastión de libertad intelectual y creativa. Se buscaba refutar las afirmaciones soviéticas de que EE. UU. era un país "culturalmente estéril" y contrastar esa imagen con el confinamiento cultural del imperio soviético, donde los artistas habían estado restringidos al realismo soviético desde la década de 1930.

El expresionismo abstracto se percibía como la forma de expresión artística más libre y radical: la antítesis de la rigidez soviética. Por consiguiente, el arte moderno se convirtió en un arma en la guerra cultural contra el comunismo.

A partir de la década de 1950, la CIA financió en secreto un grupo llamado Congreso por la Libertad de la Cultura, a través del cual canalizaba fondos para exposiciones de arte internacionales y revistas literarias, además de operar decenas de oficinas en todo el mundo; todo ello con el objetivo explícito de promover el expresionismo abstracto estadounidense.

Estos esfuerzos, bautizados como la operación "correa larga" (*long leash*), pretendían demostrar a los soviéticos descontentos y a los intelectuales europeos que los pintores estadounidenses gozaban de libertad para innovar e incluso ofender; a diferencia de lo que ocurría bajo la tiranía, donde "los artistas son convertidos en esclavos y herramientas del Estado", tal como dijo una vez Eisenhower.

Paradójicamente, en aquella época las obras de Pollock y de Kooning ni siquiera gozaban de gran popularidad entre el público estadounidense; de hecho, intentos anteriores y más abiertos del Departamento de Estado por promover el nuevo arte estadounidense habían sido objeto de burlas generalizadas. Incluso el presidente Truman llegó a decir: "Si eso es arte, yo soy un hotentote", al visitar una exposición de obras adquiridas por dicho departamento.

Debido a esto, y dado que habría sido imposible conseguir el apoyo del Congreso para un proyecto de tal envergadura, la operación encubierta de la CIA resultó necesaria para impulsar el expresionismo abstracto en secreto.

¿Crees que esto tuvo un impacto significativo a la hora de consolidar el arte abstracto como un movimiento legítimo, o habría prosperado de todos modos por sus propios méritos?